尖峰視角 | 藝術批評也能“發包”嗎?

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樓主 2020-11-19 12:45:34
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從專業的角度看,一個展覽,最值得期待的除了作品本身,還有相關的學術研討。就我的觀察,近年的個展研討越來越封閉。從一些會議報道可以看出,雖然場地氣派,攝像師、速記員等一應俱全,但聽眾席上卻常常空空如也,僅是幾個嘉賓在研討。這種情形和一般的學術論壇給人的印象出入很大。

據說,個展研討現已形成新行規,即“發包”批評。藝術家只需找到某些有學術影響及媒體地位的“包工頭”批評家,談好細節及價錢即可,“包工頭”自會去組織。

這多半如一條龍打包服務的婚慶公司,根本不需自己去找主持人、燈光師、化妝師、禮儀小姐等,可謂與時俱進地為畫家分了憂。



不過,既然是婚慶,自然就不會找砸場子的人,受邀批評家礙于情面或因有費用,也就自然轉型為表揚家。盡管偶爾會有節外生枝者,但下次幾乎就沒他什么事了。敢說話者被邊緣,研討會也總是被一些和氣的老面孔占據著,名家個展尤是如此。

發包式的封閉圈子研討會,久之也失去了吸引力,甚至連批評家也沒了興趣。許多研討會上,總是有人在會上說:“還有個會,我先說幾句。”說完后就走人。等連續走人后,剩下的就不多了。最后幾位發言者,即便發言完畢也不好意思再走了,因為說不定最后就只剩下一臉尷尬的畫家在那兒了。



民國時期的一些美術期刊,不少批評堪稱狠毒,二徐之爭,模特風波還算溫柔的筆仗。所以,你不會覺得這些發黃紙頁上的繁體字無趣,而是立馬來了精神。多年后的學人看到近些年太多“團結的、勝利的”研討記錄,會是怎樣的感覺?

無論是學術型還是商業型,藝術家的個展往往投入了大量心血,也是對社會的精神奉獻,自然需要批評的介入。而現在的批評機制和風氣的不正常,造成了批評本身質量的不足。



個展批評,要么是研討會上的“發包”表揚,要么無人問津或是自媒體上的亂罵。即便有批評家覺得與之無任何關系的某個展覽值得批評,文章寫就后也幾乎無發表機會。

個展批評多為人詬病,網絡與現實走向了兩個極端,改變這種困境,批評的媒介與方式怎樣并不重要,多一些對批評的寬容、多關注藝術本體,少一些人情與利益才是最重要的。




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文?| 范美俊

轉載自《中國文化報》

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